艺术辩证法有着深刻的理解。飓尺万里,这就是杜诗意象特别精警动人的原
因之一。
我们在第二章第五节中曾经提到,杜甫在蜀期间写了不少题画诗。在现
存杜诗中,题画诗(包括题书法的诗)共有二十一首。诗画本有相通之处,
而杜甫的题画诗更是沟通这两种艺术的一座桥梁。上文所述的杜甫诗歌意象
的特征,都很鲜明地体现在他的题画诗中。例如:
奉先刘少府新画山水障歌
堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。闻君扫却赤县图,乘兴遣画沧洲趣。画师亦无数,
好手不可遇。对此融心神,知君重毫素。岂但祁岳与郑虔,笔迹远过杨契丹。得非玄圃
裂,无乃潇湘翻。悄然坐我天姥下,耳边已似闻清猿。反思前夜风雨急,乃是蒲城鬼神入;
元气淋漓障犹湿,真宰上诉天应位。野亭春还杂花远,渔翁瞑踏孤舟立。沧浪水深青溟阔,
欹岸侧岛秋毫未。不见湘妃鼓瑟时,至今斑竹临江活。刘侯天机精,爱画入骨髓。自有两
儿郎,挥洒亦莫比。大儿聪明到,能添老树巅崖里。小儿心孔开,貌得山僧及童子。若那
溪,云门寺,吾独胡为在泥滓?青鞋布袜从此始。
杨伦评曰:“字字飞腾跳跃,篇中无数山水境地人物,纵横出没,几莫测其
端倪。”(《杜诗镜铨》卷三)我们认为此诗中“飞腾跳跃”的实为一个个
意象。“堂上”二句突兀而起,把一个惊人的意象呈现在读者眼前,江山之
间烟云明灭,不但使意象具有动态美,而且以极简洁的物象组成了阔大的境
界。最奇特的是,把“枫树”、“江山”与“堂”叠合在一起,又以“不合”、
“怪底”的惊讶洁问把诗人的惊奇、赞叹之意注入此叠合意象之中,从而取
得了惊人的艺术效果。同样,“反思”以下四句也创造了一个惊人的意象。
王嗣奭云:“篇中最得画家三昧,尤在‘元气淋漓障犹湿’一语。试一想象,
此画至今在目,真是下笔有神。”(《杜臆》卷一)我们认为这一句中又以
“湿”字为画龙点睛之笔,山水画的气韵生动离不开水,如果画中烟云明灭、
草木鲜润,那么整幅画就气韵生动了。而一个“湿”字正好概括了这些内容,
真可谓是“得画家三昧”了。1“风雨急”、“天应位”都是“障犹湿”的衬
托,它们以奇特的想象使这个意象变得奇警不凡。“天姥闻猿”和“青鞋布
袜”两个意象的特点是诗人让自己走进画面,前者把画中峰峦说成是自己的
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